MORIR EN PRIMAVERA
“Don Fabián BÃgaro Perlé estaba convencido de que morirse en primavera era un despropósito: el mundo ofrecÃa épocas más adecuadas para abandonarlo y sólo a un bohemio o a un anarquista se les podÃa ocurrir fallecer cuando todo en la tierra empezaba a renacer; de tan asociales sujetos cabÃa esperar cualquier cosa, incluso que arrastrados por su perversidad fallecieran en señalados dÃas de fiesta, el colmo, pues los dÃas de fiesta estaban en los calendarios para celebrarlos con la misa mayor, el concierto de la banda municipal, el arroz con pollo comido en familia y la corrida de toros, de haberla, y no para enlutarlos con un cadáver.
¡Qué dislate, morirse cuando al otro lado de la ventana la primavera encendÃa en los hombres de bien el ansia de vivir!”
Este texto fue parido por el brillante escritor y guionista Rafael Azcona cuando aún estaba vivo, claro. Y ahora, el muy pelafustán va y se muere en primavera: son las ironÃas de Tánatos que, a buen seguro, leyó la novelita “Los muertos no se tocan, nene” (su mejor libro, con permiso de “Pobre, paralÃtico y muerto” y “Los europeos“) y decidió gastarle una broma final al “hombre que escribÃa cosas divertidas sobre cosas tristes” y llevárselo ahora que la primavera está recién estrenada.
Yo, aunque odio a muerte algunos de sus trabajos (como “Belle Epoque”, “La lengua de las mariposas” o “¡Ay, Carmela”) he disfrutado mucho con la mayorÃa, asà que le rindo tributo no con una cosa de risa floja ni de humor negro, sino con el más melancólico y enfermizo final de pinÃcula que escribió jamás este señor, y que rodó el (también grande) director Luis GarcÃa Berlanga. Se trata, por supuesto, de “Tamaño natural“. SÃ, a mà me gusta incluso más que “El verdugo”, “El pisito”, “El cochecito” o “La grande bouffe”. Qué le voy a hacer…
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26 de Marzo de 2008 a las 11:21
Para mà el absoluto (no de Azcona sino del cine en general -la peli que me llevarÃa a la isla desierta de rigor-) es LA GRANDE BOUFFE, aún más ahora que, con mis visionados obsesivo/compulsivos de Arguiñano, COCINA PARA 2 y Jamie Oliver, los atracones con Casilda y mis jam sesions frente a los hornillos al compás de músicas diversas (ahora mismo, CRANBERRIES) empiezo a convertirme en el 5º elemento de aquel singular cuarteto de nihilistas.
Es cierto que Azcona resulta más entrañable incluso con aquellos sucedáneos corales de Masó parodiando a Berlanga (LA FAMILIA BIEN, GRACIAS o EL DIVORCIO QUE VIENE o 127 MILLONES LIBRES DE IMPUESTOS -a su vez, Berlanga sin Azcona en aquello del turrón o en TODOS A LA CARCEL o en VILLARRIBA Y VILLABAJO empezaba a parodiarse a sà mismo y a Masó y sólo remontarÃa el vuelo en su PARIS TOMBUCTU, surrealista elegÃa a tu fetiche hinchable aunque muy inferior a la pelÃcula madre-) que metido en el postmoderno mundo de Trueba. Yo, sin embargo,
no me siento incómodo viendo LA LENGUA DE LAS MARIPOSAS (aunque, más que con Azcona, la asocie siempre -en tono mucho menor, vale- con otra de tÃtulo similar, EL ESPIRITU DE LA COLMENA).
27 de Marzo de 2008 a las 11:41
si utilizaras un interlineado mayor, me hubiera gustado leerte
27 de Marzo de 2008 a las 12:44
Moros y criatianos, si se refiere el Zurdo a la del “turrón”, sà es de Azcona. Por cierto, lo último potable de Berlanga. Pocas escenas hay tan memorables como aquella del cartel.
Es curioso que este humor satÃrico funcionaba mejor con la censura.Como si por ésta se pulieran los excesos que arruinan la obra final de Berlanga - Azcona.
Lo peor escrito por Azcona no es ni por asomo las colaboraciones con el bizco, con el hinchado Cuerda (personaje insoportable, cada vez odio más Si amanece…) o el reivindicable Saura.
Lo peor son sus colaboraciones con ese Berlanga de preferente llamado José Luis GarcÃa Sánchez.
28 de Marzo de 2008 a las 1:01
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28 de Marzo de 2008 a las 4:11
Si quieres saber algo más de Rafael Azcona puedes ver este video
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2 de Abril de 2008 a las 22:53
Echo en falta Plácido.